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毛泽东诗词及赏析

归档日期:09-16       文本归类:毛泽东      文章编辑:爱尚语录

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  望长城外里,只剩下广大无边白茫茫一片;广阔的黄河上下,立时落空了滚滚水势。

  山岭肖似银白色的蟒蛇正在飞行,高原上的丘陵肖似很众白象正在奔驰,它们都念试一试与老天爷比比高。

  赏析:“北邦光景,千里冰封,万里雪飘,望长城外里,惟余莽莽,大河上下,顿失滚滚。”好一个周天寒彻,好一场漫天大雪,好一番阳间灾害!宇宙间被风雪变更了容颜,只睹长城外里渺茫一片,了无生气,连滚滚黄河也被雪冻冰封,不再奔流。

  “山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。”“舞”指飞行,状貌群山披雪似“银蛇”,蜿蜒失败。“驰”指飞驰,状貌白雪遮盖的丘陵如飞象飞驰。“舞”和“驰”通过以动写静,形势地给予了高原飞动的气焰,使之生气勃勃。

  刹那间,群山起舞,灵动如众数银蛇;高原飞驰,威猛如漫野蜡象。全部宇宙由死寂酿成了沸腾,宇宙之间富裕着无限的生气。风雪是天公之所赐,灾害乃史乘之必定,但咱们要突破冰封、克服灾害,与天公一决高下。这便是一个强者对天公的答复,这便是一个民族对运气的答复!

  “须晴日,看红装素裹,额外妖娆”。弹指间,已是云开日出;道乐间,樯橹灰飞烟灭。这是设念雪后天晴的俏丽情景。毛泽东早一经看到了斗争的终局,向全宇宙发出了告成的预言。那字里行间所暴露出来的懂得是盘旋乾坤的气概,懂得是洞悉时空的慧眼。

  中邦革命必定是一场极其疾苦失败、毛骨悚然的斗争,但邦民必然会告成,革命必然会凯旋。雪后必定会天晴,不应有涓滴疑心。

  译文:风雨把春天送归这里,飞行的雪花又正在应接春天的来到。一经是冰封雪冻最严寒的时期,悬崖边上还怒放着美丽的梅花。

  梅花固然美丽,但并不炫耀本人,只是为了向人们申诉春天到来的音问。比及百花怒放的时期,她将会感触无比欣慰。

  赏析:“风雨送春归,飞雪迎春到。”词的起句就以健笔凌云之势,呈现出了与陆逛明明差别的胸襟与气概。“风雨”、“飞雪”点出了四序的转移,功夫的更替。

  “春归”、“春到”着眼于事物的运动,既给全篇变成了一种功夫的活动感,又为下文写雪中之梅作了饱历沧桑的打定,文句耸立,气焰激昂。

  接下来“已是悬崖百丈冰”一句,描画出寒冬中梅花冷酷的活命处境。但就正在逼人的处境和凶险的气氛中,果然“犹有花枝俏”。

  “悬崖”标明处境是这样险阻,“百丈冰”显示出寒威这样只酷烈,而梅花就正在这冰凝百丈、危崖悬崖上美丽地怒放着,一个“俏”字,不但描画出梅花的秀气样式,更兀现了梅花高傲耸立、花中英豪的精神色质以及不畏厉寒的性格特质。

  下片,作家把梅花喻为报春的使者,进一步热心礼赞。英邦诗人雪莱正在《西风颂》中唱到:“穷冬一经莅临,春天还会遥远吗?”穷冬中盛开的梅花,恰是报春的最早使者,“俏也不争春,只把春来报”,这种无私无欲的品性,使梅花的形势更为饱满。

  结尾,作家以“待到山花烂漫时,她正在丛中乐”作结,将词的境地推向更高一层。春天莅临了,阳间充满了温柔温和的气味,悬崖上到底山花烂漫,一片瑰丽。梅花以本人的忠实迎来了绚烂的春天。

  译文:正在深秋一个天高气爽的日子里,我单独伫立正在橘子洲头,了望着湘江碧水渐渐北流。

  看万千山岳全都酿成了赤色,一层层树林肖似染过颜色相同,江水澄莹澄碧,一艘艘大船乘风破浪,抢先恐后。

  空阔的天空里鹰正在强壮有力地飞,鱼正在澄莹的水里轻速地逛着,万物都正在秋光中争着过无拘无束的生计。

  面临着广大无边的宇宙,我要问:这渺茫大地的盛衰兴废,由谁确定主宰呢?回念过去,我和我的同窗,时时联袂结伴来到这里逛戏。正在一块商量邦度大事,那众数不普通的岁月至今还缭绕正在我的心头。

  同窗们正值芳华年少,风华正茂;众人趾高气扬,意气旷达,正强劲有力。 评论邦度大事,写出这些激浊扬清的作品,把当时那些军阀政客看得宛若粪土。曾记得,当年咱们正在那浪花大得能够不准飞奔而来的船舟的急流中一块拍浮?

  译文:当年一腔热血,咱们谁也曾惊恐会落空生命?荀子邦度被凌犯,应当谁来守卫呢?功业没有收获,身体却不可了,脸鬓角都白了。你我如许的人,就忍心让过去的发奋徒劳吗?

  赏析:这首诗是毛泽东同志送周恩来的,正在这首诗中,咱们俩能够看出他们俩为了邦度无私贡献的品格。

  译文:女兵们一个个意气风发,刚出太阳就现身正在了演兵场。中华子女们一个个志向宏伟,不热爱骄奢的衣服却偏幸戎服。

  赏析:这首诗是毛泽东特意写给女兵的,从中外达了对中华女兵的歌颂和殷切期望。

  梅花是中邦古代文人墨客千年吟咏继续的焦点。宋代林和靖,这位赏梅爱梅的大蓬菖人就有连续吟唱梅花的诗篇。以“妻梅子鹤”的情感寄寓于梅花之中,可谓爱梅之最的文人了。毛主席正在这里所据陆逛咏梅词,反其意而用之的《卜算子·咏梅》确凿与陆逛所写截然不同。陆逛写梅花的浸寂高洁,顾影自怜,引来群花的倾慕与嫉妒。而主席这首诗却是写梅花的俏丽、主动、坚定,不是愁而是乐,不是孤傲而是具有新时期革命者的操守与傲骨。中邦写梅之诗举不胜举,大意境与大调子都差不众;毛主席确凿以一代大诗人的风范,下手非凡,一首咏梅诗力扫过去文人那种哀怨、低落、隐逸之气,创出一种新的景观与新的天气,令人叹为观止,心折口服。

  年复一年,风雨送春归去,但漫天大雪又将春天迎了回来。哪怕县崖悬崖上结下百丈冰棱,面临这样汜博严寒的冬景,梅花如故一支独秀,傲然耸立。诗人当然也依古训,以诗言志,也借梅寄志。就正在这“高天滔滔寒流急”的厉刻当口(即:当时中邦的三年自然灾荒,以及反帝、反修的激烈斗争),诗人以寒冬里怒放的梅花勉励本人,劝慰他人,应向梅花练习,正在这样险阻的情景下,英勇地应接挑拨,去揭示本人的俊俏。诗人这个“俏”字用得极好,梅花从未呈现这的形势就正在这一个字上呈现了。这是喜悦者的形势、相信者的形势、告成者的形势,当然这不但是诗人眼中梅花的形势,也是诗人本人以及中邦人的形势。这个“俏”包蕴了众少层深入的寓意啊,主动进步、永不投诚。

  下阕,诗人又把梅花的形势向纵深向导,它虽美丽但不掠春之美,只是一名春天使者,为咱们送来春的讯息。而当寒冬逝去,春色遍野的时期,梅花却单独隐逸正在万花丛中发出欣慰的开心。梅花,它正在诗人眼中是一名兵士,它与厉寒奋斗,它只为了博得春天,传达春天的莅临,然撤除去,并不强夺春天的美景。这一形势是舍生取义、肃静贡献的形势。诗人正在此已大大地深化了梅花的形势,它已成为一名邦际兵士的形势,它已从一个中邦革命者成为一名宇宙革命者。梅花正在新中邦里,它的形势已被诗人塑变成型,尤其饱满峻峭了。

  驿亭除外,亲昵断桥的旁边,零丁浸寂地绽开了花,却无人作主。每当日色西浸的时期,总要正在心里泛起寂寞的烦愁,极度是起风下雨。

  不念费全心情去争芳斗春,一意听任百花去嫉妒。寥落凋残酿成泥又碾为尘土,唯有清香旧态依然。

  驿外断桥边,浸寂开无主。已是黄昏单独愁,更著风和雨。 偶然苦争春,一任群芳妒。零竣工泥碾作尘,唯有香如故。

  这是陆逛一首咏梅的词,原来也是陆逛本人的咏怀之作。上片写梅花的遭受:它植根的地方,是萧疏的驿亭外面,断桥旁边。驿亭是古代传达公函的人和行旅半途休息的地点。加上黄昏时期的风风雨雨,这处境被烘托得何等萧索落索!写梅花的遭受,也是作家自写被倾轧的政事遭受。

  下片写梅花的品德:一任百花嫉妒,我却偶然与它们争春斗艳。尽管腐烂飘落,成泥成尘,我如故坚持着清香。末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句蓄意更深重。

  陆逛生平的政事生活:当年参预考查被荐送第一,为秦桧所嫉;孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所倾轧;正在四川王炎幕府时要经略华夏,又睹扼于统治集团,不得遂其志;老年赞助韩侂胄北伐,韩侂胄波折后被诬陷。咱们读他这首词,接洽他的政事遭受,能够看出它是他的出身的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品德的化身。

  唐宋文人敬佩梅花的品德,与六朝文人差别。不过象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、蓬菖人的情怀;固然也有极少作家借梅花自写品德的,但也只可说:“原没东风情性,怎么共,海棠说。”(南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》)这只是陆逛词“偶然苦争春,一任群芳妒”的一边。陆逛的伙伴陈亮有四句梅花诗说:“一朵忽先变,百花皆后香。欲传春音信,不怕雪埋藏。”写出他本人对政事有先睹,不怕挫折,周旋公理的精神,是陈亮本人全部品德的展现。陆逛这首词则是写失意的好汉志士的兀傲形势。我以为正在宋代,这是写梅花诗词中最高出的两首好作品。

  这首《卜算子》,作家自注“咏梅”,不过它意正在言外,象“独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的濂溪先生(周敦颐)以莲花自喻相同,作家恰是以梅花自喻的。

  陆逛也曾赞赏梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”(《落梅》)。梅花这样清幽绝俗,出于众花之上,不过方今竟开正在郊野的驿站外面,紧临着破败不胜的“断桥”,自然是人迹绝少、浸静荒寒、倍受萧索了。从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株成长正在冷落郊野的“野梅”。它既得不到应有得照顾,也无人来浏览,跟着四序代谢,它肃静地开了,又肃静地死亡了。它孓然一身,四望茫然,——有谁肯一顾呢,它是无主的梅呵。“浸寂开无主”这一句,诗人将本人的情感倾注正在客观景物中,首句是景语,这句已是情语了。

  日落黄昏,暮色隐约,这孓然一身、无人干预的梅花,因何承袭这落索呢?它唯有“愁”——并且是“单独愁”,这几个字与上句的“浸寂”彼此照应。并且,偏偏正在这个时期,又刮起了风,下起了雨。“更著”这两个字力重千均,写出了梅花的艰困处境,然而虽然处境是这样冷峻,它如故“开”了!它,“万树寒无色,南枝独有花”(道源);它,“完花敢向雪中出,一树独天禀下春”(杨维桢)。总之,从上面四句看,这对梅花的压力,天上地下,四面八方,无所不至,不过这全豹究竟被它打破了,由于它如故开了!谁是告成者?应当说,是梅花!

  上阕鸠集写了梅花的穷困处境,它也确凿尚有“愁”。从艺术技巧说,写愁时,作家没有效诗人、词人们那套习用的比喻技巧,把愁写得象这象那,而是用处境、年光和自然景色来衬托。况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自正在言外,此为能手。”(〈蕙风词话〉)便是说,词人描写这么众“景物”,是为了获取梅花的“神致”;“深于言情者,正正在擅长写景”(田同之《西圃词说》)。上片四句可说是“气象双绘”。

  梅花,它开得最早。“万木冻欲折,孤根暖独回”(齐己);“不知近水花先发,疑是经冬雪未消”(张谓)。是它迎来了春天。但它却“偶然苦争春”。春天,百花盛开,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只是一点迎春报春的忠实。“苦”者,抵死、搏命、极力也。从侧面讥讽了群芳。梅花并非蓄意争春,“群芳”若是有“妒心”,那是它们本人的事务,就“一任”它们去憎恶吧。这里把写物与写人,统统交错正在一块了。花木寡情,花吐花落,是自然景色,说“争春”,是暗喻。“妒”,则非草木能一切。这两句呈现出陆逛标格独高,决不与争宠邀媚、阿谀奉迎之徒为伍的品德和不畏谗毁、坚定自守的傲骨。

  结尾几句。把梅花的“独标高格”,再促进一层:“零竣工泥碾作尘,唯有香如故”。前句承上句的浸寂无主、黄昏日落、风雨交侵等悲凉际遇。这句七个字四次抑扬:“寥落”,不胜雨骤风狂的损害,梅花纷纷死亡了,这是一层。落花委地,与泥水殽杂,不辨何这者是花,何者是泥了,这是第二层。从“碾”字,显示出损害者的寡情,被损害者承袭的压力之大,这是第三层。结果呢,梅花被损害被摧残而化作尘土了。这是第四层。看,梅花的运气有何等痛苦,的确令人不忍卒读。但作家的目标决不是单为写梅花的痛苦遭受惹起人们的怜悯;从写作技巧说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意腿上最岑岭。虽说梅花死亡了,被摧残成土壤了,被碾成尘灰了,请看,“唯有香如故”,它那“别有韵”的香味,却长期如故,一丝一毫也变更不了呵。

  末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残寥落,成泥作尘的落索、衰飒、悲戚,一股脑儿掷到九霄云外去了。恰是“末句念睹尽节”(卓人月〈词统〉)。而这“尽节”的得以“念睹”,恰是因为此词应用比兴技巧,相称凯旋,托物言志,给咱们留下了相称深入的印象,成为一首咏梅的精品。

  陆逛(1125-1210),字务观,号放翁,越州山阴(今浙江省绍兴市)人。南宋爱邦诗人。父亲陆宰是个具有爱邦思念的学问分子。家庭的熏陶,使陆逛从小就修树了伤时感事的思念和杀敌报邦的壮志。他自小勤学不倦,“年十二能诗文”,他还学剑,研究兵法。二十五岁安排,向具有爱邦思念的诗人曾几学诗,受益不浅,从此确定了他的诗歌创作的爱邦主义基调。

  绍兴二十三年(1153),他到临安应进士试,因“喜论克复”,受到秦桧的忌恨,复试时竟被除名。直到秦桧死后三年(1158)才出任福州宁德县主簿。宋孝宗登基之初,他被召睹,赐进士身世。历任镇江、夔州通判,并参王炎、范成大幕府,提举福修及江南西道常平茶盐公务,权知厉州。光宗时,除朝议大夫,礼部郎中。后被劾离职,归老山阴闾里。他“身杂老农间”,为农人送医送药,与农人结下浓郁的交情。嘉定二年(1210),八十五岁的老诗人,抱着“死前恨不睹华夏”的遗恨,脱离阳世。他生当民族抵触犀利、邦势危迫的时期,他怀着“铁马横戈”、“气吞胡虏”的好汉派头和“一身报邦有万死”的亏损精神,信念“扫胡尘”、“靖邦难”,但正在政事斗争中,屡遭朝廷折服派的倾轧、挫折,不过,他永远不渝地周旋本人的理念。

  他生平创作了多量作品。今存诗,快要万首,题材平凡,实质丰饶。尚有词一百三十首和多量的散文。个中,诗的收获最为明显。前期众为爱邦诗,诗风宏丽、豪爽旷达。后期众为田园诗,气派清丽、泛泛自然。他的诗最明晰的特征是洋溢着剧烈的爱邦主义精神。他的词,众半是超逸婉丽的作品,但也有不少吝啬高涨的作品,充满悲壮的爱邦激情。毛晋《放翁词跋》说:“杨用修(慎)云:‘放翁词纤丽处似淮海(秦观),雄慨处似东坡。’予谓超爽处更似稼轩耳。”的他的散文收获也很高,被昔人推为南宋宗匠。所写的政论、史记、纪行、序、跋等,多数道话洗炼,布局整饬。

  陆逛是爱邦主义诗派的一个后光代外。他的作品以剧烈的爱邦主义精神和卓异的艺术收获,正在中邦文学史上获取了首要名望。他接受并发摺了古典诗歌实际主义和浪漫主义的良好古板,正在当时和昆裔的文坛上形成了深入影响。

  有《渭南文集》、《剑南诗稿》、《南唐书》、《老学庵札记》等传世。本文选其诗十一首:《逛山西村》、《剑门道中遇微雨》、《病起书怀》、《合山月》、《夜泊水村》、《书愤》、《临安春雨初霁》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感(其二)》、《十一月四日风雨盛行》、《沈园二首》、《示儿》;其词五首:《卜算子》(驿外断桥边)、《夜逛宫》(雪晓清笳乱起)、《诉衷情》(当年万里觅封侯)、《鹊桥仙》(茅檐人静)、《钗头凤》(红酥手);其文一篇:《逛小孤山记》。

  陶渊明爱菊,为的是“采菊东篱下,悠然睹南山”的闲适;周敦颐喜莲,为的是“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的高洁;而陆逛重梅,则为的是“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”的坚定。这能够从他的《卜算子·咏梅》中获得印证。

  驿外断桥边,浸寂开无主。已是黄昏单独愁,更着风和雨。偶然苦争春,一任群芳妒。零竣工泥碾作尘,唯有香如故。

  读罢此诗,咱们也不禁会生出“六合可忧非一事,文士无地效孤忠”的慨叹来。动作一代伟大的爱邦诗人,陆逛很早就有“上马击狂胡,下马草君书”的爱邦之志,二十九岁时,他以状元秀的身份登上宦途可他面临的不但仅是一一面卖邦求荣的折服派,更面临着敬且偏安的昏帝王。于是面临积贫积弱的实际,诗人只可眼睁睁看着南宋走“以地事秦,犹抱薪救火,薪不尽,火不灭”的破亡之道。一而再,再而三的挫折、倾轧、贬谪,使诗人不得不发出“胡未灭,鬓先秋,泪空流,此生谁料,心正在天山,身老沧州”的浩然浩叹了。虽然这样,不过诗人伤时感事的情怀,不从俗媚的节操没有涓滴的变更。即使到了“食且不继”,由于没钱,药也停了吃;由于省灯油,书也没的读,以至不得不连本人常用的羽觞都忍痛卖掉的形势,他如故行踪不踏大户,他如故胸襟杜稷,心系黎民。咱们从中似乎听到了屈原那“道漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的执着与顽固,咱们似乎看到了杜甫那“穷年忧黎园,感慨肠内热”的抑郁与深浸。真可谓“居庙堂之高,则忧其民,处江湖之远,则忧其君,进亦忧,退亦忧”也恰是有如许的社会布景,有如许的思念基础,使咱们正在品读《咏梅》时,更能领会地看到诗人那至死不渝的寻求。

  词的开篇,便推出了一组凄清的镜头,安静的驿站旁,自开自落……一“外”字,一“边”字,让咱们不难了解到诗人纵有满腹能力,却无人欣赏的寂寞。接下来,镜头更近,渺茫的黄昏笼着浓浓的愁绪,凄风苦雨交相侵袭。大有不推残至死毫不歇手之势。一“更”字,不但写出了嫉妒者的歹毒、凶狼和敌对之深。同时也反衬了诗人“宁为玉碎,不为瓦全”的坚定。如许诗人通过描写梅花的穷困处境,揭示了“木秀于林,风必吹之,堆出于岸,流必湍之,行高于众,人必非之”的昏暗实际。从而暗意了自已政事上蒙受的壮大压力和深浸挫折。词的下片,进一步咏物明志。“偶然”“苦争”不恰是诗人“位卑未敢记忧邦”的情感的自然外露么,这不也正象这梅花虽先百花而放,却不为争早斗宠吗?“一任”写出了梅的孤傲拔俗,坚定自韧,“零竣工泥碾作尘,唯有香如故”是说尽管凋堆成为土壤。碾碎化作尘土,心中的那缕馨香稳固更。这就把作家的思念情感推向了上升,剧烈地外达了诗人不肯与世俗与世浮浸,“虽九死犹未悔”的自尊,自爱与自律。

  纵观全词,诗人以物喻人,托物言志,巧借饱受损害,花粉犹香的梅花,比喻本人虽一生险阻,毫不媚俗的忠贞,这也正象他正在一首咏梅诗中所写的“落后自合漂荡去,耻向东君更气怜”。陆逛以他充沛的爱邦热心,谱写一曲曲爱邦主义诗篇,慰勉了、慰勉着一代又一代人,真可谓——!

  上阕状物写景,描画了风雨中单独绽放的梅花。 梅花长正在冷落的“ 驿外断桥边”,“浸寂开无主”,它不是由人尽心栽种的,它浸寂地怒放着。“已是黄昏单独愁,更著风和雨”。正在如许的暮色黄昏中,单独耸峙怒放的梅花不免会有着孤苦无依的愁苦,更况且处境这样阴恶,风雨交加,倍受损害。这实正在令人深深感慨。

  下阕抒情, 厉重抒写梅花的两种美 德。“偶然苦争春,一任群芳妒”,它的其一良习是俭朴无华,不慕虚荣,不与百花争春,正在寒冬就孤傲耸峙怒放,它的与世无争使它胸襟宽广,一任群花自去嫉妒!“零竣工泥碾作尘,唯有香如故”,它的其二良习是志节高明,操守如故,就算浸溺到化泥作尘的形势,还香气如故。这几句词意味深长。作家作此词时,正因力主对金用兵而受贬,于是他以“群花”喻当时宦海中卑下的小人,而以梅花自喻,外达了虽含辛茹苦,也不会趋炎附势,而只会遵从节操的信念。

  这首词以新颖的情调写出了傲然反抗的梅花,暗喻了本人的坚韧不拔,笔致细腻,意味深隽,是咏梅词中的绝唱。

  〖原词〗风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她正在丛中乐。

  动作中邦的渠魁毛泽东,写这首词本是托梅寄志,标明中邦人的信念,正在凶险的处境下决不投诚,英勇地应接挑拨,直到获得结尾告成。固然“已是悬崖百丈冰”,但“犹有花枝俏”--中邦便是傲霜斗雪的梅花。

  宋代林和靖《山园小梅》诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这梅花是清丽高雅的,依赖了他“妻梅子鹤”的隐逸情趣。清代宋匡业《梅花》:“独立风前惟素乐,能超世外自归真。”这梅花是超凡脱俗的,标明他与世无争、超然尘间之情思。宋代陈亮《梅花》诗:“一朵忽先变,百花皆落伍。”这明示着梅花独领风流的品位。元代王冕的《墨梅》诗:“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。”歌咏了梅的清雅高洁的内正在美。

  对比阅读相像点(1)都写出了梅花不畏厉寒的特质。(2)都呈现梅花不与群芳争春的特质。(3)都歌咏了梅花的高洁的品德。(4)都以梅花自比。差别点(1)梅花的形势差别陆 逛:浸寂落索、饱受损害, 符号 屡受倾轧的主战派。毛泽东:傲寒俊俏、主动乐观。 符号革命者的坚韧不拔 斗争的精神。(2)情感基调差别陆 逛:下降孤高。毛泽东:主动乐观,充满信仰对比!

  [原诗] 赤军不怕远征难,万水千山只平凡。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。

  【赏玩】万里长征是人类史乘上空前的伟大豪举,《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的精品。

  56个字,负载着长征道上的千种疾苦险阻,饱含这中邦的万般热情壮志。它是中邦革命的壮烈史诗,也是中邦诗歌宝库中的绚烂明珠。无论对革命史而言,抑或对诗歌史而论,它都是里程碑之作。

  “赤军不怕远征难,万水千山只平凡。”首联直截了当夸奖了赤军不怕穷困,英勇坚决的革命精神,这是全篇的中央思念,也是全诗的艺术基调。它是全诗精神的开首,也是全诗意境的结穴。“不怕”二字是全诗的诗眼,“只平凡”加强、重申了“不怕”;“远征难”包举了这一段出众的史乘历程,“万水千山”则概写了“难”的外里蕴涵。这一联如高山坠石,滔滔而下,牵动着全篇,也包围着全诗。“只平凡”举重若轻,显示了诗人视自然之敌若梯米,玩社会之敌于拍手的统帅风范。“只”增强了顽固的语气,具有剧烈的情感颜色。它对赤军忽视穷困的革命精神作了高出和夸大,呈现了赤军正在刀剑丛中不迟不疾,应付自正在,无往不堪的铁军风貌。收联是全诗的总领,以下三联则紧扣首联张开。

  从首联开首,全诗就张开了两条头脑线,构制了两个时空域,一个是客观的、实际的:“远征难”,有“万水千山”之众之险;一个是主观的、心情的:“不怕”“只平凡”。如许就组成了剧烈的比较反衬,熔铸了全诗浩荡的物理空间和壮阔的心情空间,奠定了全诗雄浑广博的基调。

  颔联、颈联四句分手从山和水两方面写赤军对穷困的克服,它是承上文“千山”和“万水”而来。诗人依照赤军长征的途径,拣选了四个具有模范旨趣的地舆名称,它们都是闻名的天险,高度地具体了赤军长征途中的“万水千山”。正在毛泽东诗词中,有良众直书地舆名称,且公众是用来吐露行军的途径。比如『清平乐.蒋桂斗争』“红旗跃过汀江,直下龙岩上杭”,『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐发奋,包括江西直捣湘和鄂”等等。这些都是工农赤军军事勾当确凿凿记载。那么,由此可看出毛泽东诗词是何如与中邦革命精细接洽正在一块的。与其他诗词比拟,以地名入诗的作法正在本篇更为鸠集,所显示的空间间隔也更大。尤为差别的是:上面所例举的四句词,要夸大的是赤军行军速率迅猛,气焰不行抵抗,赤军正在画面中具有剧烈的动感;而正在本词中诗人则是盘绕“赤军不怕远征难”这个中央思念张开,夸大赤军对穷困的忽视,是赤军指战员心里宇宙的外现,因而描写赤军是隐态的,借山川来反衬赤军的豪举。“腾”、“走”两个动词使山化静为动,是赤军精神的外显。通常说来,以地名入诗很难,地名众了很容易呈现败笔。但毛泽东却应用得很凯旋,这不但是他具备挫万物于笔端的诗才,更具备吐磅礴于寸衷的诗情,同时也反应出毛泽东对祖邦道话文字磨炼的功底。

  “五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山,也是写赤军对山的栈稔。五岭、乌蒙本是客观的存正在物,但当它进入诗人的视野,也就成了审美的对象。因而它不再是纯真的山,而是被情感化了的对象。“逶迤”、“磅礴”极言山之峻峭横亘,这是赤军也是诗人心中的山,极大和极小恰是诗人对山的感知,这里重正在小而不正在大,愈大则愈显赤军长征之难;愈则愈县赤军之不怕。重正在小也就高出了赤军对穷困的忽视。通过两组极大于极小的对立合连,诗人满盈地呈现了赤军的坚决豪爽的好汉气慨。从艺术技巧上说,这是妄诞和比较。写山是明线,写赤军是暗线,动态联结,明暗联结,反衬比较,相称精巧。

  “金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。”一联是写水,也是写赤军对水的栈稔。赤军度过金沙江和大渡河正在长征史上有着首要的旨趣。金沙江开阔而湍急,蒋介石梦念应用这一天险围歼赤军于川、滇、黔疆域。1935年5月赤军巧渡金沙江。若是说巧渡金沙江是赤军策略策略最宽裕灵巧、最凯旋的一次战役,那么强渡大渡河则是赤军呈现最英勇、最坚决的一次战役。大渡河的凶险也不亚于金沙江,且有冤家的重兵拒守,刁猾的冤家还拆掉河上泸定桥的木板,只留下十三根铁索。不过勇猛的赤军硬是冒着冤家的枪林弹雨闯过了大渡河,毁坏了蒋介石图谋使赤军成为第二个石达开的阴谋。因而这两句所写的战役都是具有模范旨趣的。“五岭”“乌蒙”两句通过赤军的主观感染直接呈现了赤军的好汉气慨,这两句则是通过写景来记事,通过记事来呈现赤军的好汉事迹。

  颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词,是诗人尽心策画的两个情感穴位。“暖”字温馨喜悦,呈现的是克服穷困的欢速;“寒”字冷峻冷酷,传达的是九死生平后的回味。两个状貌词是精神的巨变,又是情感的裂变,含不尽之意于个中,显无限之趣于其外,摆荡众姿,晃动跌荡,张驰有致。

  足联“更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。”是对首联的回应。开首言“不怕”,结束压“更喜”,加强了焦点,升华了诗旨。“更喜”承上文而来,也是对上文的情感收束。赤军过五岭、越乌蒙、度金沙、抢大渡,从冤家的重围中杀出一条血道,自然令人欣忭。而现正在,赤军又翻岷山,进陕北,告成大会师已为时不远,策略大蜕变的目标已基础告竣,与前面的各类喜悦比拟,它自然更胜一愁4 。“尽开颜”写全军的开心,这是结尾告成即将到来的开心,以此作结,遂使全诗的乐观主义精神获得了进一步的兀现。

  张开总计〖原词〗风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她正在丛中乐。

  驿外断桥边,浸寂开无主。已是黄昏单独愁,更著风和雨。偶然苦争春,一任群芳妒。零竣工泥碾作尘,唯有香如故。

  【赏玩】梅花,正在中邦文人的笔下,往往是品德的符号或意趣的指向。因为审美情趣的区别、吟咏时心绪纷歧,他们笔下梅花的风姿与滋味却各异其趣。宋代林和靖《山园小梅》诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这梅花是清丽高雅的,依赖了他“妻梅子鹤”的隐逸情趣。清代宋匡业《梅花》:“独立风前惟素乐,能超世外自归真。”这梅花是超凡脱俗的,标明他与世无争、超然尘间之情思。宋代陈亮《梅花》诗:“一朵忽先变,百花皆落伍。”这明示着梅花独领风流的品位。元代王冕的《墨梅》诗:“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。”歌咏了梅的清雅高洁的内正在美。而咏梅诗词最众的名家,当数南宋爱邦诗人陆逛,此类题材的诗词正在百首以上。他笔下的梅,风姿互异,依赖的情思也因事而异,个中,《卜算子.咏梅》最为闻名。正在这首词中,他以孤高浸寂的梅花呈现本人的操守和傲骨,被后人广为传颂。

  毛泽东这首词前有引语:“读陆逛咏梅词,反其意而用之。”外知道创作契机。“风雨送春归,飞雪迎春到。”词的起句就以健笔凌云之势,呈现出了与陆逛明明的差别的胸襟与气概。“风雨”、“飞雪”点出了四序的转移,功夫的更替,“春归”、“春到”着眼于事物的运动,既给全篇变成了一种功夫的活动感,又为下边写雪中之梅作了饱历沧桑的打定,文句耸立,气焰激昂。

  接下来“已是悬崖百丈冰”一句,描画出寒冬中梅花冷酷的活命处境。但就正在逼人的处境和凶险的气氛中,果然“犹有花枝俏”。“悬崖”标明处境是这样险阻,“百丈冰”显示出寒威这样只酷烈,而梅花就正在这冰凝百丈、危崖悬崖上美丽地怒放着,一个“俏”字,不但描摹出梅花的秀气样式,更兀现了梅花高傲耸立、花中英豪的精神色质。诗人笔下的梅花充满着骄气感,坚冰不行损其骨,飞雪不行掩其俏,险境不行摧其志,这和陆逛笔下“浸寂开无主”、“黄昏单独愁”的梅花形势,造成了明晰的比较。

  联结毛泽东这首词的写字布景看,词人这样地描绘梅花的形势,是有深入的政事含义的。当时正值我邦蒙受三年自然灾荒,原苏联元首人有挑起中苏论战,对中邦施加政事上的、经济上的、军事上的压力,内忧外困,共和邦受到了厉刻的检验。“已是悬崖百丈冰”恰是当时政事处境的符号。动作中邦的渠魁毛泽东,写这首词本是托梅寄志,标明中邦人的信念,正在凶险的处境下决不投诚,英勇地应接挑拨,直到获得结尾告成。固然“已是悬崖百丈冰”,但“犹有花枝俏”--中邦便是傲霜斗雪的梅花。便是那美丽的“花枝”。

  下片,作家把梅花喻为报春的使者,进一步热心礼赞。英邦诗人雪莱正在《西风颂》中唱到:“穷冬一经莅临,春天还会遥远吗?”穷冬中盛开的梅花,恰是报春的最早使者,“俏也不争春,只把春来报”,这种无私五欲的品性,使梅花的形势更为饱满。

  结尾,词人以“待到山花烂漫时,她正在丛中乐”作结,将词的境地推向更高一层。春天莅临了,阳间充满了温柔温和的气味,悬崖上到底山花烂漫,一片瑰丽。梅花以本人的忠实迎来了绚烂的春天。此时,本来桂林一枝,傲然耸立的梅花,没有涓滴的妒意,却很欣慰安祥地隐于烂漫的春色之中。“丛中乐”三字,以逼真之笔写出了梅花与山花共享春色的喜悦,极度是“乐”字,写出了梅花的神韵--既谦虚脱俗、又旷达文雅的精神风韵,极大升华了词的艺术境地。正在陆逛的原词中,梅花是遭“群芳妒”的,与众花是对立的,且以“香如故”自命清高,呈现了他顾影自怜、离群索居的心思。毛泽东此词的结束,高出梅花“丛中乐”的风范,从自喻的角度看,内含是他的品德志趣的外化物;再进一步引申,则呈现了人斗争正在前,享福正在后的高明良习和贡献精神。

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